Les deux éditeurs ont fait parler de leur mère, une soixantaine d'écrivains originaires de trente pays différents, d'Antonine Maillet à Jorge Amado en passant par Kenneth White, Ya Ding et Edward Limonov. Il s'agit d'entretiens libres sur le ton du langage parlé, de monologues, de la confidence simple et directe.

Ici, dans ce livre d'Or, vous retrouverez tous les amis, sportifs ou écrivains, dont Antoine a mérité l'estime, vous participerez à ses fêtes et aussi aux séparations inévitables. Vous voici admis dans une compagnie simple et prestigieuse dont sont chassés quelques trublions que Blondin corrige vivement. Ce sont près de quarante années qui sont serrées entre ces pages, quarante années que Blondin a parcourues, flâneur obstiné, chasseur d'images sans caméra pour son plaisir et le vôtre.

Deux entretiens inédits avec Jorge L uis Borges et sais de plusieurs essais sur l'écrivain argentin qui n'ont d'autre ambition que d'inviter le lecteur à retrouver une oeuvre dont la variété, poèmes, contes, nouvelles, essais critiques ... se nourrit à l'unique source de la littérature universelle.

Roland Brasseur se souvient que le samedi 20 janvier 1989, au théâtre Mogador, il a vu et entendu Sami Frey dire sur sa bicyclette les 480 " Je me souviens " de Georges Perec. Mais son plaisir a laissé place à l'inquiétude : que pouvait bien comprendre le lecteur, le spectateur de vingt ans ? Georges Perec est né en 1936, Roland Brasseur en 1945. Pour ceux qui sont nés plus tard, l'essentiel du propos des Je me souviens est oublié ou en passe de disparaître. En rappelant à la vie les 480 souvenirs de Perec, Roland Brasseur accomplit le miracle de rendre concrète la mémoire d'une génération. Ludique avant tout, Je me souviens de Je me souviens est une empreinte multiforme, le kaléidoscope des années 50 à 70. Ce livre s'adresse autant aux jeunes lecteurs qu'à tous ceux qui ont le goût des labyrinthes (textuels ou non), aux mélancoliques des années Bébé Cadum et Carambar, à ceux qui ont frémi aux exploits de Louison Bobet ou de Just Fontaine, et qui se sont indignés des scandales de la IVè République. S'aventurer dans Je me souviens de Je me souviens, c'est se laisser saisir par un fourmillement d'anecdotes, d'informations et de documents. C'est voyager dans le temps de la mémoire.

A biography of Robert Brasillach (1909-1945), the French fascist writer and literary critic. Describes his life and activities, and his antisemitism, which was similar to that of his political milieu and his "teacher" Maurras, and can be defined as rational, political antisemitism rather than emotional hatred of the Jews. In 1938 Brasillach wrote against "Jewish power" in the fascist journal "Je Suis Partout", although he opposed pogroms. States that his antisemitism was based on nationalism and opposition to the settlement of large numbers of Jewish immigrants, but was not racist. During the Second World War he became more extreme and accused the Jews of responsibility for the war. He approved the deportation of Jewish immigrants from France, not knowing of their fate.

"Maître, vous avez la parole, Maître, c'est le temps de l'exode et je viens de vous entendre dire quinze mots, vingt mots totalement inaudibles, incohérents, sans intérêt, sans importance et qui déjà ont commencé de m'ennuyer.""Maître, vous êtes passé à la narration, c'est-à-dire à l'exposé des faits, et je ne comprends pas un mot de votre exposé des faits. L'exposé des faits s'apprend, la narration des faits s'apprend, il y a une règle de l'éloquence.""Vient la démonstration, vient la réfutation, la force de cette démonstration, la force, la rigueur de cette réfutation, Maître, nous les attendons." "Vous arrivez, Maître, à votre péroraison. Pourquoi l'avez-vous ratée, votre péroraison ? Pourquoi n'avez-vous pas été capable de récapituler vos preuves, c'est-à-dire de les rassembler pour leur rendre la force qu'exigeaient les Anciens ou, au contraire, tenter de m'émouvoir, ou faire les deux à la fois ?""Vous n'avez rien fait du tout et les dix dernières minutes de votre plaidoirie ont été totalement incompréhensibles.""Et moi, juge, je n'ai fait que regarder ma montre, en me disant : "Quand aura-t-il terminé ?""Drôle, féroce, brillant, ce dialogue sur l'éloquence met en scène, et aussi aux prises, deux des plus célèbres avocats du barreau parisien. Tous ceux que l'efficacité de la parole fascine, tous ceux que l'histoire judiciaire passionne, tous ceux qui goûtent l'art de l'affrontement, parfois brutal, toujours amical, pourront par ce livre satisfaire leur appétit de savoir, de pouvoir et, aussi, de conquête.

André Breton cherche à démontrer que le monde réel et le monde du rêve ne font qu'un. Il examine les différentes théories qui ont proposé une interprétation du rêve, pour s'arrêter longuement à celle de Freud. Mais pour Breton l'unité du rêve et du réel passe par une profonde transformation sociale.

A la demande d'Yvonne Böhler, chaque écrivain a choisi un texte pour accompagner sa photographie, qu'il a lui-même mise en scène. Parmi eux, des auteurs neuchâtelois: Pierre Chappuis, Claude Darbellay, Roger Favre, Anne-Lise Grobéty, Agota Kristof, Monique Laederach, Jean-Pierre Monnier, Amélie Plume.

L'avenir arrivera-t-il ? se demande Alphonse de Lamartine, la tête posée sur les genoux d'Elvire. L'avenir c'est lui, le Poète, l'Impatient, le Rongeur de frein. " Hâtons-nous, jouissons ! " - C'est aussi le frein du passé dont ce mystique veut libérer son pays : à près de soixante ans, durci au vent de souffrances intimes, rompu aux finesses politiques, jetant son argent par les fenêtres, devenu l'homme fort de la Bourgogne, Lamartine se hisse sur les éclairs de février 1848 pour dominer de sa haute stature dix inoubliables mois, ceux de la Seconde République. Mais l'avenir c'est aussi ce monde où soudain tout est nié, les distances, les océans, la manière dont jusqu'ici on se déplaçait, on travaillait, on vivait. Le moyen de changer la planète ? La vapeur. Les instruments ? La locomotive, le paquebot, le télégraphe électrique, la fonte, l'acier. Survient Eugène Schneider. Rien ne lui fait froid aux yeux : l'époque à laquelle il achète Le Creusot - 1836 - avec son frère Adolphe est de celles qui font bondir un siècle en avant. La Saône-et-Loire devient son fief quel contraste avec Lamartine ! - le Second Empire son régime de prédilection. L'avenir arrivera-t-il ? se demandent tous ceux, de Tocqueville à Marx, de Dickens à Sartre, qui ont les yeux fixés sur ce siècle enivré de révolutions et de spectacles : O dix-neuvième ! E.B.

En décrivant la société contemporaine, Balzac transforme la vision que le jeune français en a ; il lui révèle l'étendue de la maladie dont elle est atteinte. Dans les Études philosophiques, il essaie d'aller plus loin, de donner des figures très fortes qui montrent, et fassent comprendre, les causes de cette maladie. Balzac considère qu'il a lui-même du génie et qu'il réussit cependant, malgré toutes les difficultés, à agir sur son époque. Il parvient à composer son œuvre et à la publier. Mais un génie supérieur risquerait d'avoir des difficultés tellement grandes qu'il ne pourrait même pas publier ses œuvres, voire “à la limite” les écrire. Cet ensemble de récits qui poussent “à la limite” un certain nombre d'expériences fondamentales pour en faire des mythes, sont des fictions au second degré qui constituent la réflexion de Balzac sur sa propre œuvre. Improvisations sur Balzac I, Le Marchand et le Génie s’inscrit dans une série de six volumes consacrés à une forme inédite de critique littéraire mettant en avant la liberté d’interprétation de la lecture. Liberté d’autant plus remarquable que les œuvres étudiées sont notoires : Flaubert, Rimbaud, Balzac. Et Butor lui-même en « autre ». Tous ces livres ont la particularité d’être issus de cours dispensés à l’Université de Genève, enregistrés, transcrits puis entièrement réécrits. Les Improvisations sur Balzac de Michel Butor se déclinent elle-même en trois tomes qui constituent trois temps articulés de la lecture : Improvisations sur Balzac I - Le Marchand et le Génie, consacré aux récits philosophiques ; Improvisations sur Balzac II - Paris à vol d’archange, consacré à la ville de Paris dans les romans de Balzac et Improvisations sur Balzac III - Scènes de la vie féminine, consacré aux femmes de La Comédie humaine.

Contrairement à ton attente, lecteur, ce n'est pas en parcourant à la hâte ces quelques lignes que tu découvriras ce qui se trame dans ce livre. Il te faudra, si tu tiens vraiment à en être informé, un effort un peu plus soutenu. Mais peut-être ta déception va-t-elle t'inciter à ne pas même entreprendre la lecture de l'ouvrage. Oseras-tu pourtant sans remords, et par simple mauvaise humeur, aller jusque-là? Sache seulement qu'en ce cas tu serais bien plus revêche que le héros même du livre. Lui au moins n'arrêta sa lecture qu'après avoir pris connaissance de la première page. Alors, tout bien pesé, ne serait-il pas plus sage pour toi d'adopter une démarche aussi prudente?

Voici les notes que Calet avait prises de 1951 à sa mort, en vue d'un roman. Ce dossier contenait un nombre important de petites feuilles sur lesquelles il avait noté ses réflexions, ses observations et aussi ses amusements et ses chagrins. On y trouvait également des lettres et quelques articles et un relevé de ses agendas depuis la fin de l'année 1949, document très révélateur de la façon dont Calet s'inspirait, dans ses romans, de sa vie intime.

La vie de l'écrivain Blaise Cendrars dont l'oeuvre, conquête poétique violente et fiévreuse du monde entier, superpose à l'aventure vécue des visions insolites, images des aventures possibles.